正形和負形。在三維展覽設計中，有關形式產生的另一組兩極相對的要素是正形（占據空間的固體部分）和負形（虛空間）之間的區(qū)別負形實際上由虛空間構成，但是可能在一件展示作品中和正形一樣積極和重要。再如，勒．柯布西耶的《高圣母教堂》中，后墻上窗戶的負形是非常積極的，因為它們既是光的通遁，本身也是有趣的體積變化。虛的空間也可以暗示一種看不見的力量。展覽設計師采取在人的視覺感官上投入變化、流通的設計策略，也就是利用玻璃等具有映射性的材質，作為空間中的天花、隔間、地板等界面處理。

     除了借此增加空間虛實交織的層次，使人在其中有多情境的觀看趣味，其所深入討虛實空間的議題性，間接體現(xiàn)空間原有卻并不明確的多樣性。靜態(tài)形式和動態(tài)形式：某些展示作品具有穩(wěn)定的形式，這種形式可以稱之為靜態(tài)形式，指設計的形式呈現(xiàn)的靜止的不動的，或者設計給人一種視覺上的穩(wěn)固感。展覽設計中灰色與紅色為人的視覺帝來沉靜的感覺，穩(wěn)定的方盒子造型用來表現(xiàn)出相對安靜穩(wěn)固的形態(tài)，沉穩(wěn)的展示構架給人視覺上的穩(wěn)固感，展現(xiàn)著歐陸風情和歷史滄桑感。相比之下，動態(tài)形式是指那些以運動、變化、活力等導致運動和變化的因素為特征的形式，它所呈現(xiàn)出的是一種不斷運動的狀態(tài)。

     展示空間設計的動態(tài)變化，強化了特定的氣氛。

     看上去非常舒展的曲線，似乎體現(xiàn)了這種材料結構具有延續(xù)已經確定的視覺流動的活力再現(xiàn)形式、抽象形式和非客觀形式。展示空間設計形式能夠產生效果中最后一種是與所知物體的相似度。再現(xiàn)的形式或具象的形式是那些直接來自于我們三維經驗世界的物體。非客觀形式有時是從藝術家內心想象中產生的形狀，有時它們是被精，心制作的幾何形狀，暗示了有序的數(shù)學結構這種材料結構形成了設計體塊的生命力。